王羽（1943年3月28日-2022年4月5日），原名王正权，出生于中国上海，祖籍江苏无锡，华语影视男演员、导演、编剧、监制 。

1964年，王羽参演了电影《鬼凶手》，进入演艺行业；同年，王羽加入邵氏影业，开启了属于他的武侠时代 。1967年，王羽主演的电影《独臂刀》是香港电影历史上首部票房过百万的作品，他饰演的方刚是20世纪60-70年代港产武侠片最有名的原创角色 。1970年，王羽首次自导自演的电影《龙虎斗》是该年的香港票房冠军 。此后，王羽前往中国台湾发展，拍摄了多部影片，其中包括1971年的《剑》、1972年的《霸王拳》、1973年的《冷面虎》、1975年的《直捣黄龙》等，在这些影片中，王羽不仅是主演，还参与了导演、编剧、武术指导等工作 。

20世纪80年代，王羽淡出影坛从商，偶尔参演几部影片，并凭借1978年电影《手足情深》中的表现提名第15届台湾电影金马奖最佳剧情片男主角。同时，王羽还担任一些影片的监制、策划、出品人等职务，包括许鞍华执导的《半生缘》《客途秋恨》，还有汇聚了众多演员的《迷你特攻队》《火烧岛》 。

2011年，王羽受邀回归电影界，凭借在电影《武侠》中的表现提名第48届台湾电影金马奖最佳男配角 、第31届香港电影金像奖最佳男配角 、第12届华语电影传媒大奖最佳男配角 。2013年，凭借电影《失魂》中的表现获得第15届台北电影节最佳男主角 ，并提名第50届台湾电影金马奖最佳男主角 。2019年，王羽获第56届台湾电影金马奖终身成就奖 。2022年4月5日，王羽逝世，享年80岁 。

本名：王羽

曾用名：王正权

外文名：Jimmy Wang Yu

性别：男

民族：汉族

国籍：中国

出生地：上海

出生日期：1943年3月28日

逝世日期：2022年4月5日

毕业院校：香港珠海学院

星座：白羊座

活跃年代：1960年 至 1980年

代表作品：独臂刀、独臂刀王、龙虎斗、直捣黄龙、武侠、失魂

职业：演员、导演、编剧、监制

主要成就：第56届台湾电影金马奖终身成就奖第15届台北电影节最佳男主角奖

王羽出生于上海，祖籍为江苏无锡。曾就读于上海体育学院。1961年移居香港，曾入读珠海学院。酷爱游泳、水球等运动，曾以破记录的成绩在全港华人游泳大赛中夺冠 。1964年，被邵氏编导组相中，在1600名应试者中脱颖而出，获签五年合约。不过由于从影之前其父已在香港经营面粉厂赚钱，初入影圈的王羽每月虽只有200元（港币）薪水，每天却能开着跑车在邵氏片场出出入入，让不少同行对这个“公子哥”留下深刻印象 。

业内评价

王羽就是武侠的源头，他是整个华语影坛的第一个偶像。王羽是武侠片里少有的“汉子偶像”，他像极了美国西部片里的约翰·韦恩，他是中国武侠片里唯一一个硬汉派的偶像，王羽的型才是武侠的源 。（陈可辛评）

王羽不仅奠定了武侠的标准，更是拳脚动作片的开先河之人，他自导自演的《龙虎斗》比李小龙更早开发这个类型，启发了无数后继者 。（李安评）

专业评价

作为一个武侠演员，王羽并不以其演技的幼细著称，而是他有着一种独特的气质，应是华人电影第一个“酷”的演员。正如他演的武侠片，不仅仅是只有打斗和血腥，而是在银幕上塑造出一种华人电影过去缺乏的男性理想形象。那是一种阳刚、豪情慷慨、敢作敢为的气质。王羽正是体现银幕上第一个如此形象的男演员，而他后来也长期维持这个形象。

在王羽艺术生涯的晚期，2013年的电影《失魂》中，他演出老头的顽固偏执，但又有他一套把事情依己意办妥的执行力，相当奇特但又十分生动，这个角色完全突破他过去演出的框框，可说为他的演艺生命画下一个美好的休止符 。（香港电影评论学会-蒲锋评）

媒体评价

王羽代表了一代人的侠客情怀。在代表作《独臂刀》《独臂刀王》《大刺客》中，王羽和导演张彻多次搭档，证明了男性魅力之于彼时大众审美的引领和加持。但王羽的银幕魅力，并非只在于对侠客的定义和书写 。

王羽的表演是具备内生力的。内生力是动静之间的相互博弈，在内心中形成一股风暴。“静”体现于王羽的微表情。王羽在银幕上不苟言笑，除了冷峻和淡漠，是很少愿摆出其他神态的。“静”体现于王羽的控制欲，王羽的正义感是要溢出来的。由“静”到“动”的转换过程中，王羽对这一瞬间拿捏的尺度是极度用心的。而动静转换的那一瞬间，预示着王羽身体动能的完全释放，当然最终的绚烂是以生命为代价的。在酣畅淋漓的悲壮大战背后，王羽饰演角色的死亡强化了侠客的悲剧意义 。“独臂”是王羽的标签，也是他颠覆秩序的外在表征。“独臂”系列作品中，王羽构建起了一个“独臂宇宙”，在武侠的边界实现了对江湖二次的解构 。

王羽的角色呈现和自我侠情的高度契合，在现实中王羽身体内的“侠气”依旧十分充分。王羽的江湖气，承接了市井的侠义精神，但也不同于现代文明带来的规整。在自我的价值构建中，王羽是把道义摆在第一位的；之于秩序的反叛、之于礼法的遵从、之于同行的仗义和对待后辈的洒脱等，真性情融入了影片的制作模式中。由内而外的侠义感，一方面实现了武侠叙事的呈现，另一方面实现了自我的精神满足 。（《新京报》评）