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马提欧·加洛尼 编辑
马提欧·加洛尼(Matteo Garrone),1968年10月15日出生于意大利拉齐奥罗马,意大利导演、编剧、制作人、演员。
1996年,执导个人首部短片《影子》,他凭借该片获得“萨彻-德奥罗”奖 。2002年,由其执导的爱情电影《标本制作人》上映 。2004年,编导剧情电影《初恋》,该片入围第54届柏林国际电影节主竞赛单元 。2008年,执导犯罪电影《格莫拉》 ,他凭借该片获得第61届戛纳国际电影节评委会大奖 。2012年,凭借剧情电影《真人秀》获得第65届戛纳国际电影节评委会大奖 ;同年,担任第69届威尼斯国际电影节的评委。2015年,执导爱情电影《故事的故事》 ,这是他执导的首部英语电影 ,该片入围第68届戛纳国际电影节主竞赛单元 。2019年,执导奇幻电影《匹诺曹》 。
中文名:马提欧·加洛尼
外文名:Matteo Garrone
别名:马泰奥·加罗内
国籍:意大利
出生地:意大利拉齐奥罗马
出生日期:1968年10月15日
星座:天秤座
职业:导演、编剧、演员 、制片人、摄影师
代表作品:影子、初恋、格莫拉、真人秀、故事的故事
主要成就:第61届戛纳国际电影节评委会大奖第21届欧洲电影奖最佳导演奖第53届意大利大卫奖最佳导演奖第65届戛纳国际电影节评委会大奖
马提欧·加洛尼
1996年,执导个人首部短片《影子》,他凭借该片获得“萨彻-德奥罗”奖(该奖是由导演南尼·莫莱蒂资助) ;同年,执导个人首部电影《中土》。
1997年,执导纪录片《Bienvenido espirito santo》。
1998年,执导纪录片《Oreste Pipolo, fotografo di matrimoni》。
2002年,由其执导的爱情电影《标本制作人》上映 。
2004年,编导剧情电影《初恋》,该片入围第54届柏林国际电影节主竞赛单元 。
2008年,执导根据罗伯特·萨维亚诺的同名小说改编的犯罪电影《格莫拉》 ,该片由托尼·瑟维洛主演 ,讲述了那不勒斯克莫拉组织贩卖毒品、帮派斗争的犯罪故事 ,影片代表意大利角逐第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖 ,他凭借该片获得第61届戛纳国际电影节评委会大奖 、第21届欧洲电影奖最佳导演奖 、最佳编剧奖 。
2012年,执导根据真实事件改编的剧情电影《真人秀》,该片由克劳迪娅·吉里妮主演 ,讲述了一位渔民因沉迷真人秀节目而逐渐分不清幻想与现实的故事,加洛尼凭借该片获得第65届戛纳国际电影节评委会大奖 ;同年,担任第69届威尼斯国际电影节的评委。
2015年,执导根据吉姆巴地斯达·巴西耳的童话故事集《五日谈》改编的爱情电影《故事的故事》 ,这是他执导的首部英语电影,该片由莎尔玛·海雅克、雪莉·亨德森、托比·琼斯联袂主演 ,讲述了住在三个相邻王国的皇室成员的故事 ,入围第68届戛纳国际电影节主竞赛单元 。
2018年,执导由马尔切洛·丰特、爱德华多·佩谢共同主演的剧情电影《犬舍惊魂》 。
2019年,执导短片《红色渗入》;同年,执导由罗伯托·贝尼尼、费德里科·伊帕迪、玛丽恩·瓦科特联合主演的奇幻电影《匹诺曹》 。
2023年9月10日,凭借电影《我是船长》 获得第80届威尼斯国际电影节主竞赛单元最佳导演 。
影视类 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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戛纳国际电影节 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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意大利大卫奖 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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法国电影凯撒奖 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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英国电影学院奖 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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欧洲电影奖 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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柏林国际电影节 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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威尼斯国际电影节 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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其它奖项 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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马提欧·加洛尼采取了新闻纪录片的风格,以逼真的暴力效果引起关注,令他的影片使得更具纪实性与真实性,带给观众入骨的震撼 (网易娱乐评)。
马提欧·加洛尼作为意大利当代电影的中坚 ,他对现实的披露以及写实的手法获得很多观众的支持 ,他用镜头展现的奇幻故事给采取出来,在光影的转换之间实现意识和潜意识层面上的联结 (《电影世界》、1905电影网、腾讯娱乐综合评)。
马提欧·加洛尼是具有影响力的导演之一 ,他在影片《格莫拉》中冷静地控制着电影的节奏,虽然极为写实,却运用了大量超现实的特写,通过营造杂乱的背景,破坏了电影的顺时秩序,最终让每个观众都能在他营造的这个现实世界中体会到残酷 (搜狐娱乐、《信息时报》综合评)。
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